La plèbe

L’œuvre de Balzac se nourrit de son temps et d’images ; tableaux de peintres célèbres, sans doute, mais aussi caricatures et illustrations sont de constantes références sous sa plume, et l’on sait que l’édition Furne de la Comédie humaine accorde une large place à de tels dessins. Grandville n’est pas l’un des illustrateurs du Furne ; il a en revanche travaillé avec Balzac une première fois en 1840 pour La Monographie du rentier, paru dans Les Français peints par eux-mêmes et surtout pour Scènes de la vie publique et privée des animaux.

Balzac y contribua en effet largement⁽¹⁾. Il est étonnant d’ailleurs que cette association n’ait pas mené plus loin, quand on contaste la similitude de leur projet : classer les différents types sociaux à la manière dont Buffon a pu classer les animaux. Notons aussi la métaphore du théâtre, chaque se grimant et jouant un rôle, commune aux deux artistes. Et de fait, le titre de Scènes de la vie privée et publique des animaux est un évident clin d’œil à Balzac, tandis que c’est l’illustrateur qui est cependant censé être le maître de cet ouvrage.

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1. Sont de la plume de Balzac : Peines de cœur d’une chatte anglaise ; Les Amours de deux bêtes offerts en exemple aux gens d’esprit ; Guide-Âne à l’usage des animaux qui veulent parvenir aux honneurs ; Voyage d’un lion d’Afrique à Paris et ce qui s’ensuivit ; et enfin Voyage d’un moineau de Paris à la recherche du meilleur gouvernement, qui quoique signé par Georges Sand a été écrit par Balzac, à l’exception du dernier paragraphe [↩]

“Quand on a l’intuition qu’il y a quelque chose de présent, mais hors d’atteinte, hors du monde physique, l’art et la religion sont les seuls moyens d’y accéder”.

Guillermo Del Toro

Le festival du film fantastique de Gérardmer va bientôt ouvrir ses portes, et cette année Fantastic’arts rend hommage au film de genre espagnol. En préambule au festival (que nous allons couvrir comme tous les ans), revenons sur la carrière de l’un des metteurs en scène des plus intéressants de ces 10 dernières années.

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Mildred Pierce, paru en 1941, est un roman de mœurs, pièce à part dans l’œuvre de James Malahan Cain, considéré comme un maître du roman noir, et auteur de Le Facteur sonne toujours deux fois, célèbre pour avoir été adapté au cinéma, comme bien d’autres de ses œuvres.

Mildred Pierce est une parfaite maîtresse de maison qui, un beau jour, flanque à la porte son mari, infidèle autant qu’incapable de se relever de la crise de 29. Mais ses augustes talents de ménagère ne l’ont pas précisément préparée à affronter un monde du travail frappé par le chômage, et il faut bien nourrir ses deux fillettes, la mignonne Ray et la fière Véda. Les nourrir ? Leur offrir tout ce dont elles peuvent rêver. Beau défi à relever pour une femme au caractère bien trempé.

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« Magicien de l’insécurité, le poète n’a que des satisfactions adoptives. Cendre toujours inachevée. » (V, Partage Formel)

René Char, auteur notamment du recueil Fureur et mystère, est un poète de la Résistance. En 1943, sous le pseudonyme de Capitaine Alexandre (quelle promesse de conquête…), il prend le maquis. Refus de la barbarie, soutenu par le mince espoir d’y mettre fin. En 1945, les Feuillets d’Hypnos, entamé pendant cette sombre période, tentent de dire ce qu’il a vécu.

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Et si un roman-fleuve n’était pas tant une saga sans fin, qu’une histoire longue et alanguie comme ces fleuves charriant de lourdes eaux au fil de leurs méandres, au gré de mille bras jetés à travers du paysage qui autour d’eux s’ordonnent ? Terre des oublis, dense et long roman de huit cents pages de la vietnamienne Duon Thu Huong, s’écoule avec la même fluidité chargée d’ampleur, pour conter une histoire trop connue : le retour d’un soldat porté disparu que l’on croyait mort, Bôn. Il retrouve sa femme, Miên, qu’il a quittée pour le front à peine épousée, mariée et heureuse avec un autre, Hoan, dont elle a un enfant. Terre des oublis, que le lecteur va parcourir à l’instant où le souvenir reprend vie.

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HBO, nom qui sonne au creux de l’oreille à tous sérieophiles (sic) comme gage d’excellence. Nouvelle production, nouveau succès et nouvelle réussite. Après le génialissime Oz, la grandiose Sopranos, l’osée Sex and the City, l’intello chic et choc Six Feet Under et avant l’historique épique Rome, voici que débarque en 2004, Deadwood, la série dramatique. L’action, située en 1876 dans les montagnes dorées d’une réserve indienne, revisite le western. Pas de technicolor, plus seulement du spaghetti, mais des chercheurs d’ors, des cows boys, des malfrats, des marchands, des escrocs, un toubib, des étrangers… qui vivent bon gré, mal gré dans cette dure loi de l’ouest. Crépuscule de l’humanité à l’aurore de la civilisation moderne. Drame exaltant à la tragédie flamboyante…

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Série-fleuve de six saisons (la sixième est en cours de diffusion aux Etats-Unis), avec déjà un bonus de huit épisodes supplémentaires annoncé, Les Sopranos nous fait entrer dans la famille de Tony Soprano, qui partage son temps entre mafia, séances chez la psy, couple(s) et enfants. Questions existentielles sur tapis de dollars imprégnés de sang, ce qui n’émeut ni bimbos ni femmes au foyer : ce mélange détonnant, qui assure à HBO l’une de ses plus grosses audiences, cumule depuis 1999 nominations et récompenses. Reconnaissance non usurpée.

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Eclats de rire ou de colère. Eclats du scandale, aussi, qui couvrent un moment ceux de la « trompinette ». La vie et l’oeuvre de Boris Vian, à la fois étonnamment discrète et tapageuse : pas de reconnaissance engoncée d’honneurs et empreinte de révérence aveuglée. Un trublion, à moitié pris à la légère. A la fois un bien, et une injustice. Petite virée chez Vian romancier pour y remédier…

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Dans le domaine des séries TV, il y a une chaîne américaine qui accouche tous les ans d’une série TV encore plus réussie que la saison précédente ; cette chaîne se nomme HBO, la série en question Rome. Ou l’histoire de deux soldats romains traversant et provoquant les faits historiques de la Rome antique telle que l’on se l’imagine, violente et pervertie à souhait.

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Jeu, set et match… c’est le jeu de mot le plus facile à faire concernant ce film. Ou bien encore, retour gagnant, balle de match (la traduction exacte)… Il serait injuste de ne s’arrêter qu’à ces quelques mots et images pour définir au mieux ce qu’est le dernier film de Woody Allen. Bien loin de la comparaison sportive, c’est un film au regard noir, désanchanté et lugubre de la jeunesse anglaise. Même loin de Manhattan, sans la psychanalyse, la religion juive et les dialogues omniprésents, le style Allen est là, et s’enrichit.

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